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Quel théâtre politique en Afrique pour quelle esthétique aujourd’hui ? (Vidéo)
/ Serge BLERALD, Philippe KERGRAISSE, Direction de l'Audiovisuel de l'EHESS (Dir. Jean-Claude Penrad)
/ Canal-u.fr
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Table Ronde
Avec : Fida Mohissen, Dorcy Rougamba, Kagni Alem, Cyrine Gannoun, Hassan al-Geretly, Pierre Fourny, José Pliya
Modératrice : Christine Douxami, Université de Franche-Comté, CEAf Mot(s) clés libre(s) : Théatre, art et politique, Afrique
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Qu’est-ce-qu’une oeuvre d’art ? - Yves Michaud
/ UTLS au lycée
/ 23-02-2009
/ Canal-U - OAI Archive
MICHAUD Yves
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Une production artistique devient une œuvre d’art lorsqu'elle est acceptée comme telle par un milieu déterminé compétent. La qualification d’œuvre d’art n’est attribuée que sous certaines conditions d’acceptation du groupe social. L’œuvre d’art se définit donc différemment selon les époques et les lieux. Philosophe et spécialiste de l'art, Yves Michaud revient sur ces évolutions aux cours des siècles et des mouvements artistiques.Une conférence de l'UTLS au Lycée avec Yves Michaud (philosophe). Partenariat Région Auvergne Mot(s) clés libre(s) : art, chefs-d’œuvre, esthétique, histoire de l'art, philosophie de l'art
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Redonner à voir. Scénographies du visible, de l'invu et de l'invisible / Michel Paysant
/ Nathalie MICHAUD, Université Toulouse II-Le Mirail, Université Toulouse II-Le Mirail SCPAM
/ 09-12-2010
/ Canal-U - OAI Archive
PAYSANT Michel
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Redonner à voir / Michel Paysant. In "Images & mirages @ nanosciences", colloque international organisé par le Laboratoire Interdisciplinaire Solidarités, Sociétés, Territoires (LISST) de l'Université Toulouse II-Le Mirail, le Centre d'Élaboration de Matériaux et d'Études Structurales (CEMES) rattaché à l'Institut de Physique du CNRS et le Laboratoire de Physique et Chimie de Nano-Objets (LPCNO) de l'INSA Toulouse. Université Toulouse II-Le Mirail / La Fabrique Culturelle, 9-10 décembre 2010. Thématique 1 : Les échelles du visible. Scénographies du visible, de l'invu et de l'invisible, 9 décembre 2010.OnLAB (le laboratoire d’œuvres nouvelles) imaginé par l’artiste Michel Paysant est un projet de recherche au confluent de l’art, de la science et des techniques. Ce projet a été l’objet d’une première présentation au Musée du Louvre de novembre 2009 à mai 2010. Il a permis entre autre la création d’œuvres d’art à l’échelle nanoscopique et microscopique. Réalisées en étroite collaboration avec le musée du Louvre (Département des Antiquités orientales) et 3 grands laboratoires de recherche scientifique (le Laboratoire de Photonique et de Nanostructures (LPN) du CNRS, le Laboratoire de Spectrométrie Physique (LSP) de l’Université Joseph Fourier de Grenoble et le C2RMF/Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France), ces micro- et nano-réalisations, inspirées de l’architecture et de l’histoire de l’art, représentent des sites archéologiques du Proche Orient (Persépolis, Babylone, Suse, …) et des copies de certains chefs d’œuvre du musée. Les originaux « réinventés » à des échelles inédites ont ainsi interrogé le public sur les limites de la connaissance d’une œuvre à l’échelle de la seule perception rétinienne. L’exposition OnLAB a relié pendant plus d’un an le travail des conservateurs de musée, des chercheurs et des laboratoires partenaires à celui d’un artiste contemporain qui aborde les pratiques collaboratives, l’archivage, la muséologie, le statut de l’œuvre d’art et l’apport des nouvelles technologies dans l’art. Entre vision ad oculum et vision ad instrumentum, OnLAB représente un musée de l’an 3000. Dans ses dimensions fictionnelle et fonctionnelle, l’installation conçue par l’artiste a tenté de scénographier et de révéler l’imperceptible, l’invu et l’invisible. Outre l’historique du projet, la présentation met l’accent sur la collaboration entre Giancarlo Faini, (LPN) et Michel Paysant pour la création des œuvres nano (croisement des paroles et des compétences entre l’atelier, le laboratoire et le musée, création des œuvres, construction évolutive du lieu d’exposition, …) > Communication suivie d'un débat avec le public. Mot(s) clés libre(s) : art et sciences, arts visuels, création artistique (21e siècle), imagerie scientifique, nanosciences (influence), nanotechnologies (réception)
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/ EFEO Ecole Française d'Extrême Orient
/ 05-03-2009
/ Canal-U - OAI Archive
Moore Elizabeth
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Reims 2009 G - Le dépistage des contrefaçons artistiques
/ Canal-U/Sciences de la Santé et du Sport, CERIMES
/ 19-03-2009
/ Canal-U - OAI Archive
PERRAULT Gilles
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Gilles PERRAULT nous présente des exemples de contrefaçons et les moyens qui ont permis de découvrir les copies. Mot(s) clés libre(s) : art, Compagnie des experts judiciaires près la Cour d'appel de Reims, contrefaçon, copie, falsification, imitation, oeuvre artistique, propriété industrielle, statut, tableau, usurpation
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Rencontre : " D’Al Andaluz à nos jours : Les chemins de la convivance "
/ Canal-u.fr
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Rencontre « D’Al Andaluz à nos jours : Les chemins de la convivance »Programme proposé par le Centre Arabo Européen de Théâtre en collaboration avec l’Université deSéville, l’Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse et le théâtre Al Andaluz. Sous la responsabilité scientifique de Joëlle Richetta, Maitre de Conférences à l’Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse, Directrice du théâtre Al Andaluz, comédienne, metteuse en scène et présidente europe du centre arabo européen de théâtre11h/12h30 « Une grenade éclatée » Par Joëlle Richetta comédienne, Yardani Torres violoniste et Sadek Haddari calligraphe Mot(s) clés libre(s) : art de l'acteur
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Rencontre : " D’Al Andaluz à nos jours : Les chemins de la convivance "
/ Canal-u.fr
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Rencontre « D’Al Andaluz à nos jours : Les chemins de la convivance »Programme proposé par le Centre Arabo Européen de Théâtre en collaboration avec l’Université deSéville, l’Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse et le théâtre Al Andaluz. Sous la responsabilité scientifique de Joëlle Richetta, Maitre de Conférences à l’Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse, Directrice du théâtre Al Andaluz, comédienne, metteuse en scène et présidente europe du centre arabo européen de théâtre14h/15h Leçon de Mohamed Kacimi – Ecrivain et dramaturge, présentée par Isabelle Starkier – Maitre de conférence à l’Université d’Evry Val D’Essone, comédienne, directrice de la Cie Isabelle Starkier et metteuse en scène15h/16h Rencontre démonstration autour de l’art de la calligraphie Avec Sadek Haddari – calligraphe, Isabelle Starkier – Maitre de conférence à l’Université d’Evry Val D’Essone, comédienne, directrice de la Cie Isabelle Starkier, Joëlle Richetta - Maitre de Conférences à l’Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse, Directrice du théâtre Al Andaluz, comédienne, metteuse en scène et présidente europe du centre arabo européen de théâtre Mot(s) clés libre(s) : art de l'acteur
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Rencontre « Le théâtre, une voix pour grandir debout face aux intégrismes »
par le Centre Arabo-européen de Théâtre
/ Canal-u.fr
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15 juillet 14h30-17h00 Université d’Avignon Campus Hannah Arendt - Amphithéâtre AT01
Rencontre « Le théâtre, une voix pour grandir debout face aux intégrismes »
par le Centre Arabo-européen de Théâtre
Le théâtre, en ce qu’il transmet une pensée, des valeurs, une esthétique, est porteur d’une voix et, peut-être même, permet-il, à travers l’éducation artistique, de montrer une voie vers la citoyenneté.
Le thème de la radicalisation occupe le paysage politique et médiatique actuel.
Le Centre Arabo-européen de Théâtre invite cette année des professionnels des arts, des sciences et du spectacle à interroger la façon dont le théâtre nous amène, face à toutes formes d’oppression, à nous tenir debout.
Programme proposé par le Centre Arabo-européen de Théâtre en collaboration avec l’Université de Séville, l’Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse et le théâtre Al Andaluz.
Sous la responsabilité scientifique de Joëlle Richetta, maître de conférences à l’Université d’Avignon
et des Pays de Vaucluse, Directrice du théâtre Al Andaluz, comédienne, metteuse en scène et présidente
europe du Centre Arabo-européen de Théâtre.
Avec Fouad Abdelilah, président du Centre Arabo-européen de Théâtre, Mano Ciri, philosophe, présidente de la commission culture LICRA, O. Goubash, Président du Centre Arabo-européen de Théâtre, Mot(s) clés libre(s) : art de l'acteur
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Rencontres, collisions, éclosions, dans le flux des images "net-errantes" / Christine Buignet
/ Claire SARAZIN, SCPAM / Université Toulouse-Jean Jaurès-campus Mirail, Université Toulouse-Jean Jaurès-campus Mirail
/ 24-01-2013
/ Canal-u.fr
BUIGNET Christine
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Rencontres, collisions, éclosions, dans le flux des images « net-errantes » / Christine Buignet, in "L'image empruntée : l'artiste comme éditeur", journée d'étude co-organisée par le laboratoire (LLA-CREATIS) de l'Université Toulouse II-Le Mirail, l'Institut supérieur des arts de Toulouse (ISDAT) et le musée des Abattoirs de Toulouse, le 24 janvier 2013.
Parmi les images d'internet, celles qu'on recherche, celles qui vous arrêtent, celles qu'on croise... certaines font parfois écho à une image mentale, elle aussi peut-être errante. Capturées et rediffusées telles quelles ou plus ou moins remaniées par des plasticiens, photographes, blogueurs, elles se redéploient alors dans un autre univers, ouvrant des voies qui peuvent être poétiques, narratives, critiques voire politiques. À travers quelques exemples, Christine Buignet interroge ces étranges trajectoires, entre "radicant" et cosmologie...
* Illustration : "Gridflow 2015-05-21-02h14m12s", capture d'écran du site GridFlow de Reynald Drouhin. Mot(s) clés libre(s) : art contemporain (21 siècle), photographie (20e-21e siècles), appropriation (art), images sur internet, mashup (vidéo), net art
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Représentations préhistoriques, images du sens-Alain Gibeault
/ CERIMES, Marcel LECAUDEY, Loïc QUENTIN
/ 19-06-2008
/ Canal-U - OAI Archive
Muséum national d'Histoire naturelle
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Représentations préhistoriques : images du sens11h55-12h20 - Alain Gibeault : Interprétation et construction dans l'art préhistoriqueL’art préhistorique, ouverture directe sur les sociétés de Sapiens Les découvertes de grottes ornées spectaculaires, comme Chauvet, le problème de leur conservation, à Lascaux par exemple, la force expressive de figurines en ivoire, telle la Dame de Brassempouy, traversent la conscience collective que nous avons des sociétés préhistoriques par le prisme de l’art. Chargées d’esthétique, ces peintures et gravures sur parois rocheuses, tout comme ces statuettes, nous semblent proches de nos arts, alors que leurs auteurs, avec leurs outils de pierre et leurs modes de vie dans la Nature, nous semblent si définitivement différents. Ainsi, l’art, dégagé de l’évolution des techniques, des changements des modes de vie, des adaptations aux perpétuels bouleversements des climats et des milieux, paraît faire un lien unique de compréhension avec les auteurs préhistoriques des peintures, gravures et sculptures. Des recherches renouvelées au croisement de l’archéologie préhistorique, de la physicochimie des minéraux et des roches, des méthodes de datation. La variété des microanalyses devenues applicables aux représentations préhistoriques sans incidence sur leur conservation et leur intégrité d’une part, la diversité des techniques d’observation, d’analyse et de traitements des données d’autre part ont considérablement servi le développement des recherches appliquées à l’art préhistorique. Cette évolution vers des caractérisations objectives des composantes minérales, biologiques et techniques des représentations préhistoriques couplées à leurs supports s’accompagne d’une prise en compte croissante des contextes archéologiques et paléo-environnementaux. Tant sur le plan chronologique des datations que sur celui des données faunistiques ou pétrographiques régionales et sur le plan des comportements techniques et culturels, les représentations préhistoriques s’enracinent dans les recherches préhistoriques en général. Objectif du colloque La rencontre programmée au Musée de l’Homme de spécialistes français et étrangers des formes graphiques et plastiques de la préhistoire, spécialistes de l’image et de sa place dans l’évolution cérébrale des Sapiens, répondra pleinement aux exigences méthodologiques et aux débats scientifiques actuels. Elle se tiendra à l’écart des interprétations généralisantes et coupées des données réelles, fortement médiatisées, qui polluent continuellement le fondement scientifique des recherches consacrées aux représentations rupestres et mobilières de la Préhistoire, dans le monde. Une place importante sera donnée aux travaux concernant l’art paléolithique, pariétal, rupestre et mobilier en Europe, en étroite corrélation avec les recherches en cours dédiées aux comportements techniques et sociaux des Néandertaliens et des Hommes anatomiquement modernes de la Préhistoire qui ont peuplé conjointement le finistère de l’Eurasie. Parallèlement, des séries de communications seront axées sur des ensembles rupestres d’autres continents et sur des formes rupestres néolithiques et protohistoriques en Europe ; d’autres enfin aborderont les questionnements méthodologiques provoqués par les diverses nouvelles techniques d’analyse. Il devrait en ressortir une image renouvelée des Hommes préhistoriques et de leur évolution pendant le Pléistocène supérieur et l’Holocène, de la relation innovante de leurs comportements symboliques sur leurs comportements sociaux, techniques et économiques. Mot(s) clés libre(s) : art pariétal, art préhistorique, préhistoire
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