THEORIE DU FILM DOCUMENTAIRE Jean Luc Lioult Professeur à l'Université de ProvenceFilms sociaux, ethnographiques, scientifiques ou politiques, développant des formes autobiographiques, portrait, journal filmé : les formes du documentaire sont tellement variées qu’il serait réducteur de l’assimiler à un “genre”. “C’est un champ complexe qui relève aussi bien de critères économiques que de réseaux de fabrication, de diffusion, de références cinématographiques. C’est une zone de travail, un geste : celui d’aller vers le réel... Cette réflexion introductive propose de s'appuyer sur la fausse distinction entre documentaire et fiction pour reposer la question de la partition entre le vrai et le faux et pour montrer que la production de sens spécifique au film documentaire peut se développer dans différents cas...- il n’existe au fond qu’une seule modalité de représentation du monde réel, auquel l’immense majorité des films renvoient en dernière analyse - il existe néanmoins diverses formes de mimesis qui remplissent différentes fonctions- ainsi, les activités fictionnelles ont partie liée avec une dimension ludique de la mimesis : on accepte de suspendre les règles usuelles de la réalité- le cadre pragmatique de la fiction est celui de la feintise ludique partagée- le cadre pragmatique du documentaire est celui de l’assertion sérieuse consentie- un pacte spécifique s’établit entre auteur et spectateur de documentaires- le spectateur de documentaires est un spectateur vigilant- suspicion ou foi dans les images ?- le vocabulaire courant, en matière de réalité et de vérité, est riche mais imprécis- au plan théorique il y a deux “ordres“ de réalité : celui du réel concret avec ses propriétés objectives, celui des significations et des valeurs qu’on lui accorde- ces deux ordres sont en constante interrelation ; le second ne peut être objectivé- ce second ordre ne peut être abordé que sur un registre intersubjectif- même l’intersubjectivité ne peut garantir qu’un jugement soit unanime- le documentaire vise à la fois ces deux ordres, celui du réel concret et celui des réalités symboliques- ce que permet le documentaire est un consensus intersubjectif portant sur des assertions sérieuses ; ce qui suppose toutefois une présomption de validité de ces assertions
Mot(s) clés libre(s) : analyse cinématographique, cinéma, documentaire, fiction, film, intersubjectivité, mimésis, réalité, réel, représentation, théorie du cinéma

Leçon 1 : définitionsPartie 1 : Tentatives de définition du film documentaire- définir le documentaire occasionne un débat sans fin :- est-ce simplement l’« interprétation créative de la réalité » ?- le documentaire n’est pas un genre au sens des films de genre, caractérisés par leurs sujets ou leurs effets sur les spectateurs- il a une généalogie, il évolue au cours de l’histoire- il a une finalité particulière : donner à connaître- il véhicule bien souvent des valeurs (même contestables !), il a un but sérieux- ses caractéristiques formelles ne suffisent pas à le définir- on constate empiriquement qu’il correspond à certaines pratiques sociales (de production, de diffusion par exemple)- au plan anthropologique, c’est une production symbolique d’un type particulier [voir leçon 3 : "Théorie du documentaire" ]- dont il faut interroger la fonction à l’intérieur des groupes humains.- synthèse : le documentaire a pour objet de transmettre des connaissances, ce qui pose la question de ses modalités discursives et de sa poétique ; il relève de la non-fiction [voir leçon 3: "Théorie du documentaire"] ; il propose des images adéquates du réel.Partie 2 : Pour élargir la réflexion- pourquoi distinguer fiction et non-fiction ? la pensée post-moderne s’y refuse plutôt, mais une approche pragmatique prend acte de spécificités- la critique du dispositif cinématographique a été faite, on peut aujourd’hui la dépasser- en revanche le documentaire a bien une fonction politique : il s’agit en définitive d’interroger le monde- les images du réel sont toutefois l’objet d’une certaine ambivalence : on les juge fiables ou non selon les contextes où on les reçoit.
Mot(s) clés libre(s) : analyse cinématographique, cinema, définition, documentaire, esthetique, fiction, réalité, réel, représentation, théorie du cinéma

LES DIFFERENTS MODES DU DOCUMENTAIRENous nous inspirons de l’universitaire américain Bill NICHOLS pour distinguer dans l’ensemble documentaire des modes, rendant compte à la fois des caractéristiques des films et des démarches de leurs auteurs. Ces modes apparaissent au cours de l’histoire du documentaire, mais ils perdurent. D’autre part ils peuvent parfaitement se combiner ou se succéder à l’intérieur d’un même film. On les distingue aisément d’après une série de critères opératoires.1) les divers modes de l’ensemble documentaire 2) le mode observation3) le mode exposé4) le mode poétique5) le mode interactif-participatif6) le mode réflexif7) le mode performatif8) utilité de cette classification
Mot(s) clés libre(s) : analyse cinématographique, Bill Nichols, cinéma, documentaire, histoire du documentaire, modes, théorie du cinéma

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Mot(s) clés libre(s) : photographie de presse, photojournalisme, reportage

Since the discovery of an extended disk of dust around beta Pictoris in the late 80's, this system has been intensively observed and modeled, in connection with planetary system formation/evolution. The presence of planets has been proposed over 2 decades to explain various observations, and high angular resolution imaging allowed us recently to directly image a planet orbiting about 9 AU from the star; this is so far the closest extrasolar planet imaged. I will present a brief overview of the main indirect signatures of planets around the star, and describe our recent results on beta Pictoris b characterization, as well as its connection to the dust disk. I will also present the current knowledge on the presence of other planets around the star, using several complementary detection technics. This single system gives already interesting information/constraints about giant planet formation and evolution. I will describe how forthcoming high angular resolution imagers such as Sphere on the VLT will improve our knowledge on giant planet characteristics and help further constraining giant planet formation scenarios.
Mot(s) clés libre(s) : système planétaire, exoplanète ; planète extra-solaire, Beta Pictoris

Table ronde sur le thème de l'édition de cinéma pour le jeune publicAujourd'hui, pourquoi accompagner les premières découvertes du cinéma par le livre ? Quelles initiatives en ce sens, comment écrire le cinéma, non pas comme c'est l'usage, pour des adultes, mais pour des enfants et des adolescents ? Quelles perspectives à l'échelle européenne ? Points de vue croisés d'éditeurs, d'auteurs et d'acteurs de l'éducation artistique.Une rencontre animée par Antoine Guillot (journaliste).Intervenants :- Thierry Magnier (éditeur)- Chloé Mary (responsable de collection)- Malika Ferdjoukh (écrivain)- Nathalie Bourgeois (directrice du service pédagogique de la Cinémathèque française)- Carole Desbarats (directrice des études à la femis)
Mot(s) clés libre(s) : cinéma, cinéma et jeunesse, cinéphiles, jeunesse (livres et lectures), ouvrages pour la jeunesse

Une introduction générale sur le magazine ELLE - "Et Hélène lazareff créa ELLE" (vidéo 1 et vidéo 2) - L’influence américaine sur ELLE - Le positionnement éditorial du magazine ELLE - L’équipe de journalistes et de photographes - Haute couture et prêt-à-porter dans les années 1950 - ELLE et les jeunes - L’internationalisation du magazine ELLE (vidéo 3) Sélection de références bibliographiques :  Karine Taveaux-Grandpierre, «ELLE : un outil d’émancipation de la femme entre journalisme et littérature 1945-1960 ? », in Revue COnTEXTES, | 2012, http://contextes.revues.org/5399  -Karine Taveaux-Grandpierre «ELLE et le photojournalisme, ‘être aujourd’hui l’incarnation légitime de la femme aux avant-postes d’un monde en perpétuelle évolution’ », in Taveaux-Grandpierre Karine et Beurier Joëlle avec la collaboration de Jean-Pierre Bacot et Michèle Martin, Le Photojournalisme des années 1930 à nos jours, Structures, culture et public, Presses Universitaires de Rennes, pp.169-179.  -Karine Taveaux-Grandpierre , “ELLE, mobiliser un lectorat jeune par le numérique”, Jeunes et médias, Les cahiers francophones de l’éducation aux médias – n° 6, Publibook, pp 63-78.  -Karine Taveaux-Grandpierre, « Lorsque la presse féminine s’internationalise : le cas ELLE », in Revue Medias19, 2013, http://www.medias19.org/  -Denise Dubois-Jallais, La tzarine: Hélène Lazareff et l’aventure de ELLE, Laffont, 1984
Mot(s) clés libre(s) : mode, Elle

Only about a hundred years ago astronomers came to recognize cosmic explosive events. What was once termed as Stella Nova are now divided into two major families, novae and supernovae (with real distinct classes in each). The variables and the explosions have been interesting in their own right and contributed richly to key problems in modern astrophysics: distances to galaxies and cosmography. The area of transient and variable stars is once again undergoing a renaissance due to wide field optical surveys. The Palomar Transient Factory (PTF) was designed explicitly to chart the transient sky with a particular focus on events which lie in the nova-supernova gap. With its innovative two-telescope architecture it achieves both high cadence and large areal rate of coverage. PTF was commissioned during the summer of 2009. PTF is now finding an extragalactic transient every 20 minutes and a Galactic (strong) variable every 10 minutes. Spectroscopy undertaken at Keck and Palomar has allowed us: identify an emerging class of ultra-luminous supernovae, discover luminous red novae, undertake UV spectroscopy of Ia supernovae, discover supernovae powered by something other than Nickel-56, clarification of sub-classes of core collapse and thermo-nuclear explosions, map the systematics of core collapse supernovae, a trove of eclipsing binaries and many others.
Mot(s) clés libre(s) : Supernovae, Spectroscopy, Stars

Reisa Klein  et Michele Martin, Carleton University, “ Histoire biculture-ELLE au Canada” Le corps n’est pas seulement un objet physique mais aussi  un objet culturellement construit ELLE constitue un cadre réglementaire qui naturalise les inégalités de sexe et de genre Concept de performativité ELLE Québec 1988 ELLE Canada 2001 Différences et similarités entre elle québec et elle canada
Mot(s) clés libre(s) : mode, Elle

Over the past decade multi-wavelength observations have revealed the extraordinary ubiquity and diversity of star formation in galaxies, ranging over billionfold ranges in star formation rates (SFRs), whether expressed in absolute terms, or in terms of areally or mass-normalised SFRs. Considerable attention has been focussed on the high-density extremes in starbursts and galactic nuclei, but much can be learned as well from star formation in low-density regimes-- in the outermost discs of spiral galaxies, and in early-type galaxies, low surface brightness galaxies, and extreme dwarf galaxies. This talk will highlight recent observations of star formation in these disparate environments, and examine the common behaviours and physical clues that they reveal.
Mot(s) clés libre(s) : galaxies, Star formation