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Grands Témoins : Bertrand Tavernier
/ Marcel LECAUDEY, CERIMES Centre de ressources et d'information sur les multimédias pour l'enseignement supérieur, Musée du quai Branly
/ 04-12-2015
/ Canal-u.fr
TAVERNIER Bertrand
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Conférence de l’Université populaire du quai Branly (UPQB), donnée le 04 décembre 2015
rencontre avec Bertrand Tavernier, animée par Christine Ferniot, dans le cadre du cycle "Grands témoins".
Les séances
exceptionnelles de Grands Témoins invitent des acteurs du monde, artistes,
savants et philosophes, à témoigner de leurs parcours, de leurs expériences
vécues et de leur recherche intérieure.
Mot(s) clés libre(s) : cinéma (production et réalisation), réalisateur de cinéma, scénario
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Economie du cinéma
/ UTLS - la suite
/ 10-07-2004
/ Canal-U - OAI Archive
NICOLAS Marc
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Le cinéma n'est pas né seulement en France. Edison avant les Lumière lui a apporté des inventions majeures, même si ce sont eux qui ont parfait le dispositif en lui ajoutant notamment la part que l'on sait décisive de la projection. Mais la France est le pays de la cinéphilie. Intellectuels de renom, revues spécialisées, ciné-clubs, Cinémathèque, salles d'art et essai parisiennes ont forgé cette tradition, ici répandue plus que partout ailleurs au monde, en profondeur réflexive comme en surface sociale. Elle est aussi depuis de nombreuse années le pays qui défend une certaine idée du cinéma, art autant que loisir, celui qui accueille et soutient des cinéastes de tous les pays qui n'ont pas de cinématographie forte, celui où l'on chante l' « exception culturelle », celui où l'Etat organise et apporte un soutien financier important et constant. En résulte une économie atypique, en partie hors marché, faite de dispositifs de soutien très sophistiqués organisés par l'Etat en étroite liaison avec la profession elle même. Ce système s'est forgé tout au long des soixante dernières années, pas à pas, franchissant des étapes décisives sans parfois que celles ci soient repérées comme telles au moment où elles étaient produites. Peu à peu, le modèle a sédimenté l'adhésion de l'ensemble des professionnels du cinéma et des forces politiques nationales jusqu'à faire croire à son quasi « état de nature ». On voudrait ici au contraire, par un récit à base chronologique, restituer les moments forts de l'invention du modèle, ses tournants faits de nouveaux paradigmes parfois audacieux et en rappeler la naissance souvent conflictuelle, loin du consensus admis aujourd'hui. Ce faisant, le récit traitera autant d'action publique et collective que d'économie du cinéma au sens strict et débouchera sur quelques interrogations très contemporaines. Mot(s) clés libre(s) : cinéma, cinéma et état, économie de la culture, exception culturelle, financements, france, industrie cinématographique, politique culturelle, production et réalisation, subventions
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Easy Rider et les routes paradoxales du Nouvel Hollywood. Conférence de Jean-Baptiste Thoret
/ La Cinémathèque française
/ 31-10-2008
/ Canal-U - OAI Archive
La Cinémathèque française, Thoret Jean-Baptiste
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Réalisé en 1969, coup d'envoi d'un âge d'or du cinéma américain baptisé le Nouvel Hollywood, Easy Rider invente l'une des formes reines de la décennie à venir (le road movie), impose une représentation du hippie et de ses aspirations, et s'achève par une réplique énigmatique de Peter Fonda improvisée sur le tournage : « We blew it! » (« On a tout foutu en l'air ! »). Au cinéma, la révolution contre culturelle débute à peine mais l'un de ses initiateurs prophétise déjà son échec. Il s'agit donc de s'interroger sur les possibilités de cette mort annoncée (genèse, triomphe et postérité d' Easy Rider) et de comprendre comment, en dix années magnifiques, un acte de naissance s'est transformé en acte de décès. Mot(s) clés libre(s) : cinéma (1960-1990), contre-culture, dennis hopper (1936-....), easy rider, états-unis, mouvements cinématographiques, nouvel hollywood, production et réalisation
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Hopper par Hopper : une leçon de cinéma (4/4)
/ La Cinémathèque française
/ 18-10-2008
/ Canal-U - OAI Archive
La Cinémathèque française, Hopper Dennis
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Le 18 octobre 2008, Dennis Hopper donnait à la Cinémathèque française une leçon de cinéma à l'occasion de l'exposition "Dennis Hopper et le Nouvel Hollywood" et de la rétrospective qui lui est consacrée. Mot(s) clés libre(s) : cinéma (1960-1990), dennis hopper (1936-....), états-unis, mouvements cinématographiques, nouvel hollywood, production et réalisation
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Hopper par Hopper : une leçon de cinéma (3/4)
/ La Cinémathèque française
/ 18-10-2008
/ Canal-U - OAI Archive
La Cinémathèque française, Hopper Dennis
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Le 18 octobre 2008, Dennis Hopper donnait à la Cinémathèque française une leçon de cinéma à l'occasion de l'exposition "Dennis Hopper et le Nouvel Hollywood" et de la rétrospective qui lui est consacrée. Mot(s) clés libre(s) : cinéma (1960-1990), dennis hopper, états-unis, mouvements cinématographiques, nouvel hollywood, production et réalisation
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Hopper par Hopper : une leçon de cinéma (2/4)
/ La Cinémathèque française
/ 18-10-2008
/ Canal-U - OAI Archive
La Cinémathèque française, Hopper Dennis
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Le 18 octobre 2008, Dennis Hopper donnait à la Cinémathèque française une leçon de cinéma à l'occasion de l'exposition "Dennis Hopper et le Nouvel Hollywood" et de la rétrospective qui lui est consacrée. Mot(s) clés libre(s) : cinéma (1960-1990), dennis hopper (1936-....), états-unis, mouvements cinématographiques, nouvel hollywood, production et réalisation
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Hopper par Hopper : une leçon de cinéma (1/4)
/ La Cinémathèque française
/ 18-10-2008
/ Canal-U - OAI Archive
La Cinémathèque française, Hopper Dennis
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Le 18 octobre 2008, Dennis Hopper donnait à la Cinémathèque française une leçon de cinéma à l'occasion de l'exposition "Dennis Hopper et le Nouvel Hollywood" et de la rétrospective qui lui est consacrée. Mot(s) clés libre(s) : cinéma (1960-1990), dennis hopper (1936-....), états-unis, mouvements cinématographiques, nouvel hollywood, production et réalisation
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Le cinéma Hollywoodien
/ UTLS - la suite
/ 14-07-2004
/ Canal-U - OAI Archive
BRION Patrick
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Durant des décennies, le cinéma hollywoodien a été l'une des cinématographies les plus prestigieuses, réussissant, de Rome à Rio de Janeiro, de Stockholm à Dallas à imposer ses productions. Ce qui n'aurait pu être qu'une stérile dictature économique sans aucune contrepartie artistique a au contraire été à l'origine d'une succession d'oeuvres prestigieuses. Comment et pourquoi? Comment d'authentiques auteurs tels que Alfred Hitchcock, Howard Hawks, Joseph L. Mankiewicz, John Ford ou Josef von Sternberg ont-ils pu travailler avec ces "despotes éclairés" qu'étaient les grands producteurs des "major companies"? Par quelle mystérieuse alchimie certains des plus grands succès de la production hollywoodienne d'antan ont également été d'authentiques oeuvres d'art? Alors que le cinéma européen privilégie non sans raison la notion d'auteur, le cinéma américain qui la nie est paradoxalement parvenu à faire d'oeuvres collectives, régies par de multiples contraintes, des films tout aussi libres et inventifs - sinon parfois plus que leurs homologues européens, abordant non sans courage certains thèmes (la guerre, le racisme, l'antisémitisme) souvent tabous ailleurs. Pouquoi? C'est ce que nous tenterons d'expliquer et d'analyser en réfléchissant justement à l'étonnante spécificité du cinéma américain d'autrefois. Mot(s) clés libre(s) : cinéma, états-unis, hollywood (Californie), industrie cinématographique, producteurs de cinéma, production et réalisation
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